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在个人的意识探索中，我写了一个 2938 小节的旋律，4/4 拍，100 BPM 的恒定脉冲，在几个星期的时间里，每天在裂缝中工作 5 到 120分钟。我没有进行编辑。这个旋律贯穿了整个作品（…），我认为它是音乐的脊柱。(…)

与那些"[回到]早期的工艺理想"的人相比，这首曲子中的和谐源于植物和动物王国中发挥作用的进化（非）方法："特定特征的正常发展，如一般的生长和色素的形成，已经为特定的环境"协调"了。“(Encyclopedia Brittanica, 1957.) (…)

亲爱的世界，特别是亲爱的鳄鱼：我们应该如何对待美国的疯子？从这个不可能的、不稳定的世界中，是否会有一条秘密的出路？假设有两个境界：这个境界（称之为梦境），另一个境界（称之为现实）。一个人通过醒来离开梦境前往现实。不对称的是，一个人可以随意从现实进入梦境，但离开梦境进入现实只是非自愿的，除非有那个秘密的出路。

创造性往往涉及到对工具的误用，用于非预期的目的。我滥用了音乐本身。没有人会说，就像他们可能会说一个噪音作曲家，这不是音乐。但是，如果你不同意这是对音乐的误用。

作为一个白痴并知道它的好处是，我不介意泄露我的商业秘密。

▲Dan Plonsey

▲Dan 在他的数学课堂上

如开篇所说，也许，艺术的存在就是为了帮助我们想象与自己不同的人生。“音乐既不是意识的表达，也不是意识的隐喻。（...）当意识到意识本身，一切都是音乐”。

当碰到那个带领你“意识”到你熟悉和舒适世界之外的艺术家时，我们的人生好像有点意料之外的精彩。

作者裴克为（Craig Pepples），美国人，曾任跨国企业 CEO 及著名商业管理类媒体出版人，现居香港，热爱作曲和美好生活。裴先生目前担任保罗·祖科夫斯基非营利基金会 Musical Observations Inc 董事。